«Важнейшее из искусств». Развитие документального кино на Дону (по документам Центра документации новейшей истории Ростовской области)

Валуйскова О.В. 

У большинства моих ровесников  в сокровенных уголках памяти сохранились добрые картинки детства – семейные походы в кино. К ним с радостью готовились и взрослые, и дети. Зачастую билеты на премьеры нужно было приобретать в предварительных кассах кинотеатров. Как правило, киносеанс начинался с показа документальных журналов. Среди наиболее запомнившихся – десятиминутные выпуски киножурнала «По Дону и Кубани» Ростовской студии кинохроники. Подробное перечисление важных и интересных материалов, включённых в них, заняло бы, наверно, не один доклад. Трудовые будни тружеников сельского хозяйства и различных отраслей промышленности, события в мире культуры и искусства, освещение спортивных достижений земляков, забота о мире и сохранении природы – всё, представленное на экране, создавало облик страны и времени, в котором мы жили.

Из сборника «Над фильмом работали…» [1], вышедшего в Ростовском книжном издательстве в 1988 году, я узнала, что за 60 лет существования Ростовская студия кинохроники выпустила более 2 тысяч номеров киножурналов и около 100 фильмов.

О том, с чего начиналось развитие донского кинематографа в далёкие 20-е годы прошлого столетия, рассказывают собранные по крупицам архивные документы.

Одно из самых ранних постановлений «О реорганизации кинодела» было принято бюро Юго-Восточного краевого комитета РКП(б) 23 октября 1924 года. Агитпропы[1] краевого и Донского комитетов РКП(б) предложили проводить работу в области кино по 4 направлениям: «ввоз из-за границы идеологически допустимых картин», «производство своих советских революционных и научных фильмов», «прокат», «восстановление кинотеатров и создание сети кинопередвижек» [2, л. 97].

В этом же документе читаем: «За последнее время выдвинулась, разумеется, не без содействия общественных и государственных организаций, в частности, со стороны Госкино, новая организация, которая может рассчитывать на серьёзные успехи, - это объединение «Кинокомсомол» [2, л. 99]. Комсомольская киностудия в Ростове-на-Дону была создана драматургом и режиссёром Мануэлем Владимировичем Большинцовым (1902-1954). Активное участие в её начинаниях принимал А.И. Грисенко, будущий лётчик-истребитель, во время Великой Отечественной войны повторивший подвиг А. П. Маресьева. Потеряв ногу в одном из воздушных боёв, отважный лётчик Грисенко на протезе смог снова вернуться в боевой строй.

В 1924 году студией были сняты фильмы «Похождения Ваньки Гвоздя», «Приказ №…» и несколько других.

«Кинокомсомол должен отказаться от производства больших постановочных картин… Кинокомсомол должен заняться производством картин для деревни, причём это производство должно быть подчинено задачам агропропаганды, культурной работы, санитарного просвещения и художественного воспитания подрастающего поколения»,- указывалось в проекте Агитпропа по организации кинематографии на Юго-Востоке [2, л. 103]. Так, например, по заказу Ростовского земельного управления студия сняла документальную картину «Борьба за урожай».

 А летом 1924 года вышел в свет первый документальный киножурнал «Комсомол». Восемь сохранившихся номеров журнала 1924 – 1925 годов запечатлели славные дела молодёжи Северо-Кавказского края: шефство над воздушным флотом, образование общества «Друг детей», участие красноармейцев, рабочих, крестьян, пионеров в праздничном шествии по случаю годовщины Октябрьской революции.

Киностудия просуществовала недолго, но об её вкладе в развитие донского кинематографа свидетельствует сохранившееся приложение к протоколу № 2 от 3 апреля 1925 года заседания Политпросветколлегии Северо-Кавказского крайкома ВЛКСМ: «Кинокомсомол из состояния кустарной, недостаточно организованной киноработы вышел и имеет данные для того, чтобы стать вполне удовлетворительно слаженным предприятием. Наличие ателье, кинолаборатории и аппаратуры уже в настоящее время позволяет производить ежедневно засъёмку 100 метров в среднем негатива и изготовление 800 - 900  метров позитива, причём качество продукции не уступает существующей на московских кинопредприятиях» [3, л. 45].

Бюро крайкома считало необходимым: настаивать перед кинокомиссией при ЦК ВКП(б) о включении Кинокомсомола в список кинопроизводств, получающих субсидию; поставить перед крайкомом ВКП(б) вопрос о передаче площади и построек, примыкающих к киноателье (бывший ресторан «Буфф»), в полное владение Кинокомсомолу; обратиться в ЦК ВЛКСМ с просьбой поставить в известность комитеты ВЛКСМ о существовании, значении и поддержке Кинокомсомола.

Достигшая своих первых успехов не в игровом, а документальном кино, студия «Кинокомсомол» явилась прямым предшественником Ростовской студии кинохроники.

18 января 1927 года на заседании секретариата Северо-Кавказского крайкома ВКП(б) с докладом «О кино и радиофикации деревни» выступил заведующий Северо-Кавказским отделением «Совкино» А.А. Варелас, после чего комиссия крайкома отметила «громадный интерес, проявленный широкими рабоче-крестьянскими массами к кино и радио, следствием которого явился за последний год значительный рост кино- и радиоустановок в деревне (кинопередвижек с 11 до 106, радиоприёмников – свыше 12 000)» [4, л. 12]. Совкино было предложено организовать кинопроизводство «в приобретённой фабрике бывшего Кинокомсомола по обслуживанию края (главным образом, деревни) короткометражными фильмами (хроника, киноиллюстрации к докладам по совстроительству) в агитационных целях, отражая национальные и бытовые особенности Северного Кавказа» [4, л. 13].

В очерке «Начиналось это так…» [1, с. 7] Ю. Яновский приводит короткую заметку «Киножурнал «Северный Кавказ», напечатанную в газете «Советский Юг» в 1927 году: « Кинофабрика краевого отдела «Совкино» 27 марта выпускает № 1 ежемесячного киножурнала «Северный Кавказ», который будет демонстрироваться во всех кинотеатрах городов Ростова,  Нахичевани и края. В содержание № 1 включены: 9-й Донской съезд Советов, новое строительство в Ростове – водопровод, хлебозавод, Артёмстрой; будущий город-сад; трамвайный путь в Ленгородок; работа ледоходов «Фанагория» и «Сталин»; наводнение в Батайске; похороны профессора Филиппова; вид Ростова с птичьего полёта. Просмотр журнала потребует 15 минут».

Таким образом, 27 марта 1927 года можно считать днём рождения кинофабрики краевого отдела «Совкино» - будущей Ростовской студии кинохроники.

Стремительное развитие киноискусства в крае требовало подготовки киноспециалистов. 21 июня 1928 года Северо-Кавказское отделение «Совкино» и ростовская семилетняя школа № 8 заключили соглашение о создании на базе школы концентра[2] для 8-ых и 9-ых классов с кинотехническим профессиональным уклоном. В материалах к протоколу № 164 от 11 сентября 1948 года заседания бюро Ростовского обкома ВКП(б) сохранилась справка Г.С. Никольского, первого директора Ростовского кинотехникума, адресованная первому секретарю Ростовского обкома ВКП(б) Н.С. Патоличеву [5, л. 61-65]. Из неё следует, что эксперимент с созданием кинотехнического профуклона явился единственным в СССР и нигде не был повторён. «Кинотехнический профуклон школы-девятилетки № 16 (так была переименована школа № 8 с нового 1928/ 1929 учебного года) в соответствии с вышеуказанным соглашением начал свою работу по подготовке кинокадров для «Совкино» 1 сентября 1928 года. Эту дату Ростовский кинотехникум считает днём своего основания»,- писал Никольский.

После двух лет работы, в апреле 1930 года, по требованию «Союзкино» кинотехнический профуклон произвёл досрочный первый выпуск молодых киноспециалистов из 27 человек. Осенью 1930 года он был преобразован в Ростовский кинотехникум с двумя отделениями: кинотехническим для подготовки техников по оборудованию, эксплуатации и ремонту киноаппаратуры и экономическим для подготовки техников-экономистов киносети и фильмопродвижения. К 1940 году контингент учащихся техникума вырос от 30 человек (в 1928 году) до 500.

В небольшом архивном фонде первичной парторганизации Ростовского кинотехникума сохранилась следующая выписка из протокола № 8 заседания парткома от 16 июля 1938 года: «Предложить директору Ростовского кинотехникума  т. Никольскому поставить вопрос перед Комитетом по делам кинематографии при СНК СССР о выделении с нового учебного  года специальных сумм на следующие мероприятия:

а) заочное образование педагогов;

б) специальные библиотеки для преподавателей;

в) научные выезды на предприятия и в центральные кинематографические организации;

г) обмен опытом между техникумами: Ленинградским, Витебским, Киевским, Воронежским» [6, л. 24] .

За 10 лет существования техникум превратился в крупное учебное заведение, готовящее кадры для всего Советского Союза!

Будучи бессменным директором, хозяйственным и инициативным, Георгий Сергеевич Никольский выдвигал лучших студентов, воспитанников кинотехникума, на преподавательскую работу [7, л. 7].

Документы Азово-Черноморского крайкома ВКП(б) середины 1930-х годов свидетельствуют о крупных событиях в области кинопросвещения. Так, например, 25 апреля 1935 года на заседании бюро крайкома было объявлено о проведении в Ростове-на-Дону первого детского кинофестиваля с 6-го по 12-ое мая с показом достижений советской кинематографии по использованию фильмов в учебной и воспитательной работе детям городских школ. Программу фестиваля составляли Культпроп и Ростнабфильм [8, л. 24].

2 июня 1935 года бюро крайкома постановило: «Разрешить издание газеты «Кино-фронт» (орган Азчеркино) три раза в месяц, форматом А-4,  тиражом 1000 экз., на бумаге, выделенной центром» [9, л. 26].

До начала Великой Отечественной войны в Ростовской области уже насчитывалось 273 государственных и около 300 ведомственных и школьных киноустановок. Дальнейшее развитие киносети прервала война…

В результате временной немецко-фашистской оккупации 1941-1943 годов кинохозяйству Ростовской области был нанесён материальный ущерб в сумме более 20 миллионов рублей. В докладной записке отдела пропаганды и агитации Ростовского обкома ВКП(б) от 23 декабря 1944 года описаны тяжёлые последствия войны: «Полностью уничтожена передвижная, клубная и школьная киносеть, сожжены киноремонтные, киномеханические мастерские, склады фильмофондов в городах Ростове-на-Дону, Сальске, Миллерово, Шахты, полностью уничтожен областной фильмофонд, обеспечивавший до оккупации свыше 600 киноустановок» [10, л. 1].

В феврале 1943 года областной отдел кинофикации возобновил свою работу. Однако 44 оставшихся здания кинотеатров требовали основательного ремонта. На 1 июня 1943 года в Ростовской области работало 39 кинотеатров: 17 в городах, 13 сельских стационарных и 9 немых передвижек. К 1 октября 1945 года в угольных районах области было восстановлено 30 киноустановок из 35 довоенных               [10, л. 23об.].

Перед первой оккупацией, в октябре 1941 года, Ростовская студия кинохроники со всем своим оборудованием была вывезена в г. Орджоникидзе, затем перебазировалась в Тбилиси и снова в Орджоникидзе. В январе 1945-го, после реэвакуации в Ростов-на-Дону, всем сотрудникам, в том числе творческим, предстояло вновь отстраивать помещения студии и восстанавливать аппаратуру, лучшая часть которой ранее была передана фронтовым киногруппам.

С апреля 1945 года студия кинохроники возобновила выпуск киножурналов.

Наше исследование было бы недостаточно полным без упоминания имён старейших кинодокументалистов. Каждое из них по праву заслуживает отдельного рассказа или статьи.

В годы Великой Отечественной войны оружием кинооператоров, по словам маршала И.Х. Баграмяна, стала кинокамера. Каждый ценный кадр военной кинохроники был подвигом! «В создании фронтовой кинолетописи, - подчёркивает В. Юрьев в статье «Оружие – кинокамера»,- приняли участие ростовчане Гай Асланов, Теодор Бунимович, Аслан Каиров, Кенан Кутуб-заде, Леон Мазрухо, Борис Маневич, Виктор Петров, Георгий Попов, Михаил Бойченко, Александр Смолка, Давид Шоломович» [1, с. 13].

В фонде первичной парторганизации Ростовской студии кинохроники нам посчастливилось обнаружить производственную характеристику пока одного из легендарных операторов – Бориса Исааковича Маневича, 1910 года рождения, члена Союза кинематографистов СССР с 1958 года. Благодаря этому документу удалось узнать, что будущий мастер документального кино с июня 1930-го по май 1937-го года работал помощником кинооператора, затем кинооператором в Ростове-на-Дону, с мая 1937-го по март 1942-го года – на Алма-Атинской студии кинохроники. С марта 1942-го по май 1945-го года Маневич – специальный военный корреспондент ЦСДФ[3] [11, л. 17]. В вышеупомянутой статье В. Юрьева приведён служебный отзыв, подписанный капитан-лейтенантом Гавриловым,  командиром гвардейского эсминца «Гремящий», в июле 1944 года: «Товарищ Маневич на гвардейском эсминце «Гремящий» Северного флота участвовал в 9 операциях… При боевом соприкосновении с противником вёл себя мужественно и спокойно; под огнём противника проводил большую работу по съёмке корабля в бою, а также сбитых самолётов противника и гибели транспортов. При выполнении специального задания по спасению потерпевшего аварию транспорта в условиях шторма, когда крен корабля на качке доходил до 35°, товарищ Маневич производил съёмку всех аварийных работ. За время пребывания на корабле товарищ Маневич помимо своей основной работы сделал серию фотоснимков о боевом пути корабля» [1, с. 17].

В 1956 году Борис Исаакович вновь вернулся на Ростовскую студию кинохроники. С 1958-го по 1971 годы являлся уполномоченным Правления СК СССР по Ростовской и Северо-Кавказской студиям кинохроники, с 1973-го по 1975 годы был секретарём правления РО СК СССР. В июле 1987 года был представлен к званию «Заслуженный деятель искусств РСФСР.

«За годы работы в кино Б.И. Маневич принимал участие в съёмках шести полнометражных документальных фильмов и десятков короткометражных фильмов, как режиссёр-оператор снял 19 технико-пропагандистских фильмов. Его работы несли в доступной, популярной форме знания, пропагандировали передовой опыт, достижения советских тружеников» [11, л.],- читаем в сохранившемся представлении к награждению.

К сожалению, в последние годы документальное кино стало уходить в тень других жанров, и поэтому затронутая тема, представленная в событиях и лицах, требует продолжения и актуализации.

Источники и литература:

1. «Над фильмом работали…»: Рассказы о донском документальном кино.    – Ростов н/Д: Кн. Изд-во, 1988. – 144 с.

2. ЦДНИРО.Ф.Р-7.Оп.1.Д.21.

3. Там же. Ф.Р-171.Оп.1.Д.18.

4. Там же. Ф.Р-7.Оп.1.Д.551.

5. Там же. Ф.Р-9.Оп.1.Д.879.

6. Там же. Ф.Р-1197.Оп.1.Д.5.

7. Там же. Ф.Р-1197.Оп.1.Д.7.

8. Там же. Ф.Р-8.Оп.1.Д.133.

9. Там же. Ф.Р-8.Оп.1.Д.141.

10. Там же. Ф.Р-9.Оп.5.Д.224а.

11. Там же. Ф.Р-2745.Оп.1.Д.17.

[1] Агитпропы – обиходное название отдела пропаганды и агитации при ЦК ВКП(б) и местных комитетах ВКП(б)

[2] Концентр – относительно замкнутый цикл учебного процесса, во время которого учащиеся овладевают определенным объемом языкового и речевого материала

[3] ЦСДФ – Центральная студия документальных фильмов